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　　杂技有着十分悠久的历史，其技巧种类已经高度成熟，类似于戏曲程式，是很难凭空创造的。中国杂技团之所以能成功，关键因素不是创造全新项目，而在于对传统技巧的优化。比如顶碗，传统的顶碗是用头顶，后来变成用脚来顶，并加上了抛接的高难度动作。又如杆技，过去的杆是固定的，形式比较单调，缺乏动感；为了杆的稳定性，还需要在舞台上钻洞，这种破坏是大多数剧场都无法接受的，演出因此受到了很大限制。而此次演出的《九级浪——杆技》中，三根杆构成一个三角结构，靠这种结构本身即可保持稳固，同时，单杆或双杆又能实现灵活的大幅摆动，仿佛在风浪中摇晃的桅杆，观赏性大大增强。科技的进步也起到了重要作用，新科技使新的道具被开发出来，道具创新又推动了技巧创新，如钻圈节目中，有了不断旋转的双圈，才能产生各种相应的过圈动作。　　过去人们认为杂技更重视技术，而多少忽视了艺术性。这种刻板印象正在逐渐改变。此次晚会的舞美、音乐风格变化丰富，并融入不同国家、不同文化的多种元素，表现出很高的艺术性。从《荷塘月色——蹬伞》中的江南水乡，到《圣斗——地圈》中的古罗马竞技场，从《喧歌嘻调——转碟》中的乡土气息，到《灵唤·多维幻想——集体球技》中的精灵世界，无一不是技术与艺术的完美融合。传统晚会节目间的主持人报幕，变成了敦煌壁画上飞天神女的舞蹈串场，使整台演出更加连贯统一，也强化了丝路主题，美轮美奂。　　在杂技界，好的创意很容易被竞相模仿，使新节目迅速“折旧”。只有那些无法被模仿的创意，才可能成为经典。为了维持原创项目的独一无二，一方面需要营造彰显自身文化特色的审美体验，一方面则需要用硬实力来提高门槛。抖空竹是非常传统的中国项目，后来西方杂技也在广泛使用。怎样表现出不可替代性？《俏花旦——集体空竹》将京剧元素融入其中，成为国际杂技界公认的“最中国”的杂技。《圣斗——地圈》中，最高的圈有米，只有最顶尖的表演者才能跃过，节目诞生至今10余年，这一高度纪录都没被打破，而且中国杂技团依然是世界上唯一能够完成的演出院团。《九级浪——杆技》中，为了融入跑酷这一新元素，团队试了3年、练了3年才成功，因为要在摇晃的杆上单脚起跳，难度实在太高。《腾·韵——顶碗》中的抛接，只能由体重较轻的年幼表演者完成，一个演员演不了几年，这就需要杂技团持续输入新鲜血液，靠模仿维生的小团队很难做到。而中国杂技团得益于“团校一体”的发展策略，后备人才不断档，甚至能够实现“定制化培养”。正是这些条件，促成了晚会上这9台经典节目的诞生。　　团校一体带来的优势还不止于此。除了专业技巧的训练，学员们还要上形体课、台词课等课程，全面提高表演能力，将多种艺术更好地融合在演出中。此次晚会上的舞蹈就是由学生们完成的。在中国杂技团创意总监孙力力看来，杂技创新最关键的其实是教师和演员。杂技老师是杂技的第一个编导，在教学的时候就把动作设计出来了；一个演员用自己的方式、自己的风格完成一个动作，也是在创新。在很多时候，创新不是一个人能够完成的，而是集体的智慧。这正是杂技艺术相对其他艺术的特殊之处，也丰富了杂技的魅力。　　本版制图：蔡华伟SourcePh"style="display:none">。紫源娱乐场手机开户　　“不能光靠国家增加建设用地量，还必须不断优化国土环境，通过优化、发展方式的转变，来解决用地难的问题。

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